"Мир Иннокентия Анненского": "Царь Иксион", 1

"Сын Флегии Иксион (царь Гиртона, в Фессалии), женившись на дочери (царя) Деионея Дие, обещал, что отдаст за неё (отцу) богатые дары; но когда Деионей прибыл к нему за этими дарами, то Иксион приказал сделать яму и, затаив там огонь, заложил её тонкими досками и пеплом. Деионей упал в яму и погиб, а на Иксиона в наказание напала Лисса (богиня безумия), и никто не хотел очистить его ни из богов, ни из людей, потому что он первый убил человека своей филы. Иксиона пожалел Зевс и очистил его, но Иксион влюбился в Геру. Тогда Зевс сделал для ложа Иксиона облачное подобие Геры, а позже, устроив "колесо о четырех спицах", привязал к нему Иксиона, и тем покарал". Вот как рассказывается в одной из схолий к "Аргонавтам" Аполлония Родосского (ум. 186 г. до Р. X.) миф об Иксионе, послуживший автору помещаемой ниже пьесы сюжетом для его "драматической сказки".

Миф об Иксионе, как рассказ, не восходит особенно далеко в древность: это был первоначально местный фессалийский миф, и он отлился в определенную форму позже Гомера и даже Гесиода. Сравнительно позднее происхождение мифа явствует хотя бы из того обстоятельства, что между вариантами его нет почти никаких противоречий. Для древнего мифа Иксион был одним из прототипов нечестия и вероломства, тем не менее благодаря необычности и особой дерзости его преступлений, все три великих греческих трагика V века сделали его предметом своих трагедий, и Аристотель (Poet, с 18) говорит о патетичности самого сюжета. Фантазия древнего грека помимо моральной стороны мифа, несомненно, поражалась и представлением о необычной пытке Иксиона. На одной Куманской расписной вазе, находящейся в Берлине (N 3023; cf. W. H. Roscher, Ausf. Lex. s. v. Ixion; Baumeister Denkmäler d. kl. Alt. s. v.), распяленный Иксион привязан змеями к спицам огненного колеса, которое представлено колеблющимся в воздухе (это символизируется двумя крылатыми женскими фигурами, его под-

держивающими). Около колеса изображен с одной стороны Гермес в островерхом шлеме, с другой - Гефест с клещами, а снизу Эринния с горящим факелом.

Первые два изображения добавила Anna Irvin через fb-группу "Анненская хроника" 28.12.2017

Материала для драматической сказки, которая печатается ниже, не могли дать скудные остатки античных трагедий на сюжет об Иксионе. От произведений Эсхила и Софокла не осталось ничего (может быть, одно слово от Софокла), а от драмы Еврипида 5 5/6 - 9 5/6 строк. Я даю перевод этих остатков по тексту Наука (Trag. gr. fragm. Lipsiae, 1889², pp. 838, 490):

1. О сын Шлегии, деспот Иксион -
2. Тот муж, что был рожден сограждан выше
     (Неправеден и волей и умом),
    Теперь друзьям и городу - чума.
3. Ты высшее, что смертные свершили,
    Старайся превзойти, - ни власть царей,
    Ни пышный дом без муки не даются.

1. Приобрети хвалу за справедливость
И делай всё, что прибыльно потом.
2. То враг, но чту я больше справедливость.

Об "Иксионе" Эсхила Диндорф предполагает, что в нём изображалась лишь первая вина Иксиона, т. е. вероломное убийство тестя, и трагедия заканчивалась тем, что Зевс очищал его (Dind. ad fragm. inc. 329), К. О. Мюллер предположил у Эсхила целую трилогию Иксиона (Götting. Anzeig., 1827 s. 670; Eumen. s. 138 cf. F. G. Welcker Die gr. Tr. 1839; I,52).

Еврипидовский "Иксион" обрисовывался предположительно Велькером (а. а. о. 1839; I, 749 ff.) и Гартунгом (Eur. restit. 1843; II, 370 sqq.)*.

* О трагедии Еврипида Анненский пишет в статье "Поэт "Троянок" PDF (с. 329), где Иксион упоминается упоминается ещё раз (ТЕ 2007, с. 335).

Согласно их догадкам, Еврипид выводил Иксиона дерзким софистом, который в корне оспаривал идеи долга и добродетели. Кроме того, Гартунг сделал попытку обрисовать и самый ход действия, потратив на это, без особых результатов, и в этом случае, как во многих других, немало рвения, остроумия и любви к Еврипиду.

Были черты в мифе Иксиона или его античных обработках, которыми автор настоящей трагедии не воспользовался. Так, в одной из схолий к "Финикиянкам" (ad v. 1185) говорится, будто Зевс приказал бичевать Иксиона, привязанного к колесу, причем самому Иксиону было приказано повторять: "Надо почитать благодетелей". Кроме того, по одному из вариантов мифа, от облачного подобия Геры и Иксиона родились кентавры, "надменный род, чуждый харитам", и, вероятно, в прологе или исходе одной из античных трагедий об этом упоминалось.

Автору драматической сказки пришлось быть отчасти мифургом. Например, он ввёл в действие лицо, которое едва ли являлось в античной трагедии, Апату, богиню обмана, дочь Ночи и сестру Лиссы. Что касается Лиссы, то она являлась и у Эсхила, и в "Геракле" Еврипида. Мимоходом автор внёс ещё вариант мифа об Оресте. Рафинирование пытки Иксиона сделано в этой драматической сказке во вкусе Сенеки (Apocol. р. 361) и Вергилия (Georg. 4, 484), а Эрот, как сын Ириды и Зефира, встречается у лириков (Alc. Bergk. fr. 13B. 4. Aufl.).

Автор старался как можно меньше подражать античной трагедии и потому старательно освобождал свою пьесу от мифологических прикрас в хорах. Он хотел как можно более слить хор с действием и антракты с актами, но все-таки ему пришлось коснуться двух мифов, не имеющих прямого отношения к легендам об Иксионе: во-первых, мифа о Тантале, сыне Зевса, который был наказан за то, что, допущенный к трапезе богов, не сдержал потом своего дерзкого языка (Cf. Eur. Or. 9 sq); во-вторых, так называемого "священного брака": так называется брак между Кронидом и Герой. Мы знаем из "Илиады" (XIV, 294-296, 346 sqq) об этом браке на Иде, где Гера, при помощи пояса Афродиты, возбудила в Зевсе горячие желания, причем на ложе богов выросли гиацинты, шафран и лотос, и золотистая туча покрыла Зевса и Геру во время брака. Но в "Илиаде" мы находим лишь сравнительно поздний отзвук древнего гимна, который воспевал первое объятие детей Кроноса на западных пределах мира, в саду гесперид.

Автор сказки о царе Иксионе уже изложил в предисловии к своей "Меланиппе" причины, которые заставили его воспользоваться античными схемами, несмотря на модернизацию в психологической разработке мифа. Ему остается указать здесь на единство действия, к соблюдению которого он всемерно стремился. Антракт не должен, по его мнению, нарушать впечатления от развивающейся перед зрителем драмы: не загромождая действия и отличаясь от него своим лиризмом, он все же должен идти в тон с ямбической частью пьесы, с диалогом. С другой стороны, желая сохранить единство действия, как драматического сюжета, автор взял за начало своей пьесы заключение первого несчастья и первого дерзания Иксиона: таким образом драма избегла двоения и двух центров, что мы находим в некоторых из античных драм (например, "Орест").

В заключение не лишним будет упомянуть, что миф об Иксионе в отличие от мифа Ореста или Промефея всецело принадлежал античному миру. По крайней мере, автору настоящей трагедии не удалось найти в новых литературах обработки мифа о "сверхчеловеке" эллинского мира.

Впервые - отдельным изданием: И. Ф. Анненский. Царь Иксион. Трагедия в пяти действиях с музыкальными антрактами. СПб., Типо-Литография М. П. Фроловой, 1902. 90 с. Тираж 800 ("Аукционный дом ЛИТФОНД")

Схолия - примечание к сочинению античного автора.
Arg. 3, 62 и т. д. - Argonaulika, 3, 62, Scholia, confer W. H. Roscher. Ausfürlicher Lexicon der griechischen und römischen Mythologie, siehe Vocabulum Ixion. - Аргонавты 3, 62, примечание. Сравн. В.-Г. Рошер. Подробный словарь греческой и римской мифологии, см. статью 'Иксион' (лат. и нем.).
Гомер. Эпические поэмы 'Илиада' и 'Одиссея', приписываемые ему, относятся к IX-VIII вв. до н. э.
Гесиод (VIII-VII вв. до н.э.) - древнегреческий поэт.
Аристотель (ок. 384-322 до н. э.) - крупнейший древнегреческий философ.
Poet., с. 18. - Поэтика, глава 18 (лат.).
Cf. W. Н. Roscher и т.д. - Confer W. Н. Roscher. Ausfürlicher Lexicon, siehe Vocabulum Ixion. Baumeister. Denkmäler des klassischen Altertums, siehe Vocabulum. Ср. В.-Г. Рошер. Подробный словарь..., см. статью 'Иксион'. Баумейстер. Памятники классической древности, см. соответствующую статью (лат. и нем.).
Эсхил (ок. 525-456 до н.э.) - первый древнегреческий драматург-трагик.
Софокл (ок. 497-406 до н. э.) - древнегреческий драматург-трагик.
Trag. gr. fragm. Lipsiae, 1889², pp. 838, 490. - Фрагменты греческих трагедий, Лейпциг, 1889, 2-е изд., с. 838, 490 (лат.).
Dindorf ad fragm. inc. 329 - Dindorf ad fragmenta incertudo, 329. Диндорф. К фрагментам неизвестных трагедий, 329 (лат.).
Götting. Anzeig. 1827, S. 670 - Göttinger Anzeiger, 1827, Seite 670. Геттингенский указатель, 1827, с. 670 (нем.).
Eumen - Eumenides - Евмениды (лат.).
Cf. F. G. Welcker. Die gr. Tr. - Confer F. G. Welcker. Die griecnische Tragödie. 1839, 1, 52. - Ср. Ф.-Г. Велькер. Греческая трагедия, 1839. Ч. 1, с. 52 (лат. и нем.).
Eur. restit. - Euripides restitutus. - Восстановленный Еврипид (лат.).
ad. v. - ad versum - к стиху (лат.).
Apocol, р. 361 - Apocolocyntosis, pagina 361 - 'Превращение в тыкву', с. 361 (лат.). Комедия под этим загл. относится к 54 г. н. э.
Georg. - Georgica - 'Георгики' (лат.).
Alc. Bergk. fr., 13. В. 4. Auft. - Alcaei, fragmenta poetarurn graecorum, Bergk, 13. Band 4. Aufiage - Алкей. См. Фрагменты греческих поэтов, изд. Берка, т. 13, изд. 4-е (лат. и нем.).
Cf. Eur. Or. 9, sq. - Confer Euripides, Orestes, 9, sequentes. - Ср. Еврипид. Орест, 9, след. (лат.).

В монографии Г. В. Петровой (Глава 2, часть 1) сказано, что трагедия была представлена в 1902 году на соискание премии Литературно-Артистического общества. Однако А. И. Червяков уточнил, что на заседании 24 апреля 1902 г. она была только выборочно была зачитана Б. В. Варнеке и охарактеризована в протоколе, см. прим. 3 к письму Анненского к В. К. Ернштедту от 1.05.1902.

Ещё в 1897 году, в переводе еврипидовского "Геракла" (Явл. 14) можно прочитать слова главного героя:

Что ж, или обратиться напоследок
Мне в Иксиона, с вечным колесом
Из пламени, которое он крутит
...И всё-таки я должен жить?

О "дерзком преступнике" и "несчастном" Иксионе Анненский говорит в статье "Миф и трагедия Геракла". FB2

Анненский даёт прозаический перевод фразы из трагедии Эсхила "Эвмениды", где Иксион упоминается в речи Афины.

Об Иксионе есть упоминание в "Лаодамии" (Явление 9, Гермес).

Об Иксионе Анненский упоминает в статье "Елена и ее маски" DJVU, а Ф. Ф. Зелинский делает при этом сноску на издание трагедии Анненского.

Восторженную оценку пьесе дал в своих воспоминаниях Б. В. Варнеке.

К образу Иксиона обращалась К. К. Павлова в стихотворении "Дума" ("Сходилась я и расходилась...", 1844):

И не по них мне грустно было,
Мне грустно было по себе,
Что сердца радостная сила
Уступит жизненной судьбе;

Что не нисходит с небосклона
Богиня к жителям земным;
Что все мы, с жаром Иксиона,
Обнимем облако и дым.

Питер Пауль Рубенс. Иксион, царь лапифов, обманутый Герой (Юноной). 1615. Париж, Лувр.


Хосе Рибера (Jose Ribera). Иксион. 1632. Холст, масло. 220 x 301. Музей Прадо, Мадрид.	Джованни Батиста Ланджетти (Giovanni Battista Langetti, 1625-1676, Италия). Музей Искусств Понсе (Пуэрто-Рико).	Бернар Пикар (Вernard Picart, 1673-1733, Франция). Колесо Иксиона.	Жюль Эли Делоне (Jules Elie Delaunay, 1828-1891, Франция). "Иксион, брошенный в пекло" (1876).

Картина великого Риберы предельно скупая на краски и очень тёмная, еле видно колесо. А кто слева, остроухий? Скорее, Гермес, но, может, и Гефест. Сложная поза Иксиона изображена мастерски, как и атлетичное тело. Никаких жутких ран, крови и гримас страдания - голова намеренно так повёрнута. Но каждый смотрящий понимает: это пытка. Интересен комментарий специалиста:

""На "Иксионе" стоит подпись Риберы и дата - 1632 год. Подобные полотна, понимавшиеся как декоративные, были модны в XVII веке и служили для украшения дворцов. Рибера как будто воспользовался этими сюжетами, чтобы выразить в жестокой и обнажённой форме своё отрицательное отношение к язычеству. Он изобразил мученичество, но если в христианском мученичестве он показывал торжество человеческого духа над страданиями тела, и это смягчало или уничтожало отталкивающее впечатление, производимое видом истязаний, то здесь, по идее художника, душа не просветлена верой в правоту и величие того дела, за которое страдает плоть. Поэтому страдание становится бессмысленным или заслуженным, оно не вызывает сочувствия и сводится к безобразному ужасу нестерпимой физической боли, на натуралистическом показе которой художник концентрирует всё внимание."

Т. П. Знамеровская. Хусепе Рибера. М.: Изобр. Искусство, 1982. С. 84.

Насчёт заслуженного - это да, а вот на "бессмысленное" и "не вызывающее сочувствия" хочется повторить анненское: "Пойдём и тихо... Человека мучат".

На картине итальянца уже больше цвета. Сцена всё та же, со всеми причитающимися атрибутами: и огненное колесо, и змеи, и цепь. Атлетичное тело Иксиона тоже выписано мастерски, прямо анатомически, но как-то нарочито освещено. Неестественность драпировки. А вот что там справа под скалой за группа в лодке? И что за водоём?

Ужасающую картину пыточного колеса нарисовал знаменитый французский гравёр и книжный иллюстратор Бернар Пикар.

У современного Анненскому французского художника снова мужское тело в сложной позе со всем причитающимся к сцене. В общем, как написал в предисловии ИФА, - "Надо почитать благодетелей". Художники молодцы. Внешне одна и та же сцена изображена впечатляюще.


Начало \ Трагедии \ "Царь Иксион", 1	Словарь
Открытие: 15.05.2008	Обновление: 25.01.2024